单选题-单题 适中0.65 引用5 组卷233
“五四”运动前后,学界展开了以京剧为代表的戏曲问题的论战。梅兰芳开始他的“京剧改良运动”,通过排练时装新戏与古装新戏,探索未来发展出路,为梅兰芳京剧艺术的流派形成甚或整个京剧的发展都带来深远影响。这说明了( )
A.传统戏曲艺术难以获得生存空间 | B.戏剧改革服务于工人运动的需要 |
C.文化革新涉及的领域具有广泛性 | D.学界论战是戏曲改革的主要动力 |
22-23高三上·湖北黄冈·期中
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20世纪初,学界开展了以京剧为代表的戏曲问题的论战。梅兰芳开始了“京剧改良运动”,排练时装新戏与古装新戏,为梅兰芳京剧艺术的流派形成甚或整个京剧的发展带来深远影响。这可以用来说明当时戏剧行业( )
A.实现了中西艺术的融合 | B.改变了新文化运动的方向 |
C.探索着未来发展的出路 | D.顺应了反帝反封建的潮流 |
某一历史时期,学界展开了关于戏曲问题的讨论。周作人认为旧戏中的“皇帝”“鬼神”有害于“世道人心”;胡适把戏曲中的脸谱、台步、唱功等看作是中国戏曲历史上的“遗形物”,他认为应当扫除。这些观点折射出( )
A.新文化运动存在一定过激倾向 | B.学术界尊孔复古成为一时潮流 |
C.传统文化在民间的影响力微弱 | D.辛亥革命带来民众观念的革新 |
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