单选题-单题 较难0.4 引用1 组卷142
下图为吴道子的《送子天王图》(局部),它取材于佛教释迦牟尼降生的故事,故事中的佛陀、菩萨等佛教形象在画中则成为道教的天尊、星君等,画面中的君王、后妃等形象则是唐代上层贵族的真实写照。这说明,该画作( )
A.体现了“得意忘形”的画风 | B.展现佛教本土化、世俗化特点 |
C.反映了唐朝艺术繁荣的概况 | D.讲究借物抒情的神韵与意趣 |
2022·宁夏吴忠·一模
类题推荐
如图为吴道子的《送子天王图》(局部)。该画描绘了佛祖释迦牟尼降生以后,诸神向他礼拜的故事。画中人物的服饰与妆容皆为大唐风格,同时,其绘画技法突破了传统。这反映出( )
《送子天王图》(局部)
《送子天王图》(局部)
A.中华文化在交流中发展 | B.异城文化与中华文化开始交融 |
C.“以形写神”绘画风格形成 | D.佛教融合为中华文化的一部分 |
唐代吴道子《送子天王图》(局部),描写佛教始祖释迦牟尼降生以后,他的父亲净饭王和母亲摩耶夫人抱着他去朝拜大自在天神庙,诸神向他礼拜的故事。从文化交流的角度看,该图反映了( )
A.佛教中国化的形态已完成 | B.佛教在唐代居于主导地位 |
C.画面保持印度美术的风格 | D.佛教与道教的排斥与交融 |
如图为唐朝吴道子的《释迦牟尼降生图》局部,内容是印度释迦牟尼降生时,他的父亲抱着他到寺庙朝渴见自在天神的情景。虽为异域故事,但画中的人、鬼神、兽等却完全是中国人的形象。这反映了( )
A.儒学的独尊地位 | B.佛教本土化趋势 | C.中央集权的衰落 | D.道教影响力最大 |
组卷网是一个信息分享及获取的平台,不能确保所有知识产权权属清晰,如您发现相关试题侵犯您的合法权益,请联系组卷网