材料分析题 适中0.65 引用1 组卷31
阅读材料完成下列要求:
(1)根据材料一,概括古代戏剧的发展趋势,并分别指出其依据。
(2)根据材料二,概括近代以来戏剧的变化,并结合所学知识分析其原因。
(3)根据两则材料并结合所学知识,阐述戏剧与社会的关系。
材料一
时代 | 戏曲之代表 | 表演区 | 观众区 | 说明 |
春秋战国时期 | 优伶 | 贵族厅堂、殿庭、院落 | 殿庭、坐席、帐篷 | 优伶大都为奴隶 |
汉魏时期 | 百戏 | 百戏是歌舞杂技的融合,观众区的抬起 | ||
隋唐时期 | 歌舞 | 歌台、舞台、乐棚 | 神庙广场 | 表演区的抬起 |
宋元时期 | 杂剧 | 舞亭、乐亭、后台(准备区) | 神庙广场、瓦舍勾栏 | 表演台加上屋顶,出现了固定的演出场所 |
明清时期 | 南戏、京剧、其他地方戏 | 增加伴奏区 | 神庙广场、街巷、会馆,城乡宗祠、酒楼、茶园 | 前台加宽,后台加大 |
——摘编自罗德胤、秦佑国《中国戏曲与古代剧场发展关系的五个阶段》
材料二 19世纪末,教会学校组织学生演剧,让中国学生堂而皇之地登上舞台,不仅有助于扭转、打破国人的传统偏见,更为重要的是,学生所演之剧,不再是中国旧式的戏本,演剧的方式,也完全不是中国传统旧戏唱念做打的做派,而是直接用外语原文演出外国经典戏剧作品,演剧方式也是严格依照西洋戏剧的样式和要求进行,使其成为当时国人眼中的新潮、时髦之举。进入20世纪之后,伴随着清末“戏曲改良”运动,学生演剧逐渐跃出校园走向社会。受该运动的影响,学生所演的自创剧目的题材也基本上取材于社会时事,主题则和“时装新戏”一样主要来自维新派的社会、政治改良思想。
——摘编自范方俊《清末学生新潮演剧与中国现代戏剧的发生》
(1)根据材料一,概括古代戏剧的发展趋势,并分别指出其依据。
(2)根据材料二,概括近代以来戏剧的变化,并结合所学知识分析其原因。
(3)根据两则材料并结合所学知识,阐述戏剧与社会的关系。
20-21高二下·甘肃武威·开学考试
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阅读材料,完成下列要求。
材料一
下表反映的是中国戏曲与古代剧场的演进。
根据材料,概括古代戏剧的发展趋势,并分别指出其依据。
材料一
下表反映的是中国戏曲与古代剧场的演进。
时代 | 戏曲之代表 | 表演区 | 观众区 | 说明 |
春秋战国时期 | 优伶 | 贵族厅堂、殿庭、院落 | 殿庭、坐席、帐篷 | 优伶大都为奴隶 |
汉魏时期 | 百戏 | 百戏是歌舞杂技的融合;观众区的抬起 | ||
隋唐时期 | 歌舞 | 歌台、舞台、乐棚 | 神庙广场 | 表演区的抬起 |
宋元时期 | 杂剧 | 舞亭、乐亭、后台(准备区) | 神庙广场、瓦舍勾栏 | 表演台加上屋顶;出现了固定的演出场所 |
明清时期 | 南戏、京剧其他地方戏 | 增加伴奏区 | 神庙广场、街巷、会馆、城乡宗祠、酒楼、茶园 | 前台加宽,后台加大 |
——摘编自罗德胤、秦佑国《中国戏曲与古代剧场发展关系的五个阶段》
根据材料,概括古代戏剧的发展趋势,并分别指出其依据。
阅读材料,完成下列要求。
(1)根据材料并结合所学知识,指出先秦到明清中国古代戏曲发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,分析京剧成为“国剧”的主要因素,并简述明清戏曲在社会发展过程中的重要功能。
材料一
中国戏曲与古代剧场之演进关系表
时代 | 戏曲之代表 | 表演区 | 观众区 | 说明 |
原始社会 | 原始歌舞 | 天然场所(如苑丘) | 原始歌舞的全民性,表演区与观众区未分化 | |
巫祝 | 祭坛 | 天然场所 | 表演区与观众区开始分化 | |
春秋战国 | 俳优 | 殿庭、院落 | 殿庭中座席 | 戏曲的贵族化趋势,表演进入人工建筑场所 |
汉魏 | 百戏 | 殿庭、广场 | 台、座席、帐篷 | 戏曲进一步贵族化,观众区的抬起 |
隋唐 | 歌舞 | 歌台、舞台、乐棚 | 戏场、变场 | 戏曲的市民化趋势,表演区的抬起 |
宋元 | 杂剧、北曲 | 舞亭、乐亭 | 神庙广场 | 戏曲进一步市民化,表演台加上屋顶 |
完整戏台 | 神庙广场、瓦舍勾栏 | 戏曲市民化得到较大发展,表演区和观众区的建筑一体化出现,后台的雏形出现 | ||
明 | 南戏 | 戏台进一步完善 | 宗祠、神庙广场、街巷、会馆 | 戏曲表演的复杂程度提高,前台加宽,后台加大,建筑的数量和质量都有较大提高 |
清 | 地方戏 | 宫廷戏台 | 宗祠、神庙广场、街巷、会馆、戏园、庭院 | 戏曲得到皇家重视,并在建筑上得到体现,城市中出现室内空间完整的剧场 |
材料二 清初以来,昆曲作为文人雅士的时尚以及在宫廷相府中的走红,其刻意追求高雅品味,日益脱离大众。18世纪后期,随着四大徽班的进京,京剧逐渐形成。朝野并存、五方杂处的京师文化,使京剧融会了宫廷趣味与民间精神、综合了各种地方戏的表演艺术,曲词远较昆曲通俗,题材内容也多为市民喜好,因而流传日益广泛,最终成为所谓“国剧”。戏曲在中华文明史上的意义并不只限于它是一种民众喜闻乐见的艺术活动。实际上,它在展示历史、传承文化等方面,也发挥了举足轻重的作用。
——摘编自刘勇强《集成与转型:明中叶至辛亥革命的精神文明》
(1)根据材料并结合所学知识,指出先秦到明清中国古代戏曲发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识,分析京剧成为“国剧”的主要因素,并简述明清戏曲在社会发展过程中的重要功能。
下表反映了中国古代戏曲与剧场的演进情况
指出上表中反映的中国古代戏剧发展趋势的三个方面,并加以说明。
时期 | 戏曲代表 | 表演区 | 观众区 | 说明 |
春秋战国 | 优伶 | 贵族厅堂、殿庭、院落 | 殿庭、座席、帐篷 | 优伶大都为奴隶 |
汉魏 | 百戏 | 百戏是歌舞杂剧的融合观众区拍起 | ||
隋唐 | 歌舞 | 歌台:舞台:乐棚 | 神庙广场 | 表演区拍起 |
宋元 | 杂剧 | 舞亭,乐亭,后台(准备区) | 神庙广场 | 瓦舍勾栏表演台加屋顶:出现固定的演出场所 |
明清 | 南戏、京剧、各种地方戏 | 增加伴奏区 | 神庙广场、街巷、会馆、城乡宗祠、酒楼茶馆 | 前台加宽,后台加大 |
指出上表中反映的中国古代戏剧发展趋势的三个方面,并加以说明。
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