敦煌石窟是世界上内容最丰富、保存最完整、绵延历史最悠久的佛教文化艺术宝库。2019年12月15日，“大盛敦煌艺术大展”在中华世纪坛拉开帷幕，展览通过高科技手段将两座敦煌石窟“搬”到北京。敦煌研究院的工作者们将厚重的数字敦煌资源深度挖掘，结合新的创作展示理念，创作出传承古老文化、符合当代审美的文创作品，为大众奉上一场亦真亦幻的敦煌莫高窟艺术视觉盛宴。

此次展览是敦煌石窟数字化最新成果的全方位呈现，50余件展品包括敦煌石窟原大洞窟复制、高保真壁画精品、彩塑三维重建艺术复原、分层壁画、展示等板块，彩塑三维重建艺术复原技术是展览的一大亮点，展览首次通过这种方式等比例展出长达5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，以精准的三维数据和高度的艺术手段，还原再现了敦煌彩塑的精美神韵。现场还有全息舞蹈、敦煌石窟复制乐器、敦煌服饰、研学体验等互动活动，通过动静结合、虚实相宜的“博物馆数字化”展陈方式，带给观众一场可感、可视、可听、可触的观展体验，好评如潮。

云冈石窟距今已有1500年的历史，是佛教艺术东传中国后，第一次由一个民族用一个朝代雕作而成皇家风范的佛教艺术宝库。郦道元《水经注》描述其盛况云：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望，林渊锦镜，缀目新眺”。云冈石窟形象地记录了印度及中亚佛教艺术向中国佛教艺术发展的历史轨迹，反映出佛教造像在中国逐渐世俗化、民族化的过程。多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通，是中西文化融合的历史丰碑，也是世界闻名的艺术宝库。于2001年被联合国列入世界文化遗产名录。

历经1500年的沧桑，由于石窟区所处的地质及环境条件的变化，经历了自然风化和人为破坏，致使洞窟及雕像有不同程度的损毁。多年来，文物部门对云冈石窟一直坚持保护第一的原则，精心守护着这座人类文明的瑰宝。从上世纪70年代"三年修复工程"解决了云冈石窟稳定性问题，到109国道改线解决粉尘污染问题，再到近年来不间断的防水工程，云冈石窟的保护，正从文物本体逐渐走向数字化，迈开云冈石窟走向世界的步伐。

1944年，国立敦煌艺术研究所成立。1955年，国立敦煌艺术研究所改组为敦煌文物研究所。20世纪80年代，敦煌文物研究所扩建为敦煌研究院，莫高窟事业迈入了国际合作、科学保护、弘扬传播的崭新阶段，迎来了生机勃勃的春天。

敦煌研究院多年来始终遵循“不改变原状”的文物保护要义。2003年，《甘肃敦煌莫高窟保护条例》出台。1987年，敦煌莫高窟列名为世界文化遗产。针对莫高窟壁画和彩塑逐渐退化的现状，敦煌研究院逐步实施莫高窟全部文物的数字化储存。敦煌研究院与国内外的高等院校开展合作，共同对莫高窟的保护、传承和管理进行了探索研究，吸收了国内外的先进保护理念和成功管理经验。敦煌研究院充分借助国内外合作的有利条件，建成一支多学科的专业人才队伍，为莫高窟的保护传承事业提供了坚实的人才支撑。

敦煌研究院在保护好文物的前提下，科学合理地为旅游开放创造条件。莫高窟自1979年正式开放以来，将保护贯穿于旅游开放的全过程。随着莫高窟的游客数量迅猛攀升，为了妥善解决文物保护和旅游开放之间的矛盾，敦煌研究院建成了“莫高窟数字展示中心”，利用数字敦煌档案资源，将洞窟壁画、彩塑制作成数字电影。让游客先观看高清宽银幕电影，再到莫高窟实体适度观赏洞窟，做到石窟文物保护和旅游开放双赢。

近年来，敦煌研究院还通过数字敦煌使莫高窟文化艺术走出洞窟、走出敦煌、走出甘肃、走出国门，多次在国内外举办敦煌艺术展览、敦煌壁画艺术精品高校公益巡展，走近大众。