贫困的岁月里,人也能感受到某些深刻的幸福,像我常记得添一碗热腾腾的白饭,浇一匙猪油、一匙酱油,坐在“户定”(厅门的石阶)前细细品味猪油拌饭的芳香,那每一粒米都充满了幸福的香气。
有时幸福来自自由自在地在田园中徜徉了一个下午。
有时幸福来自看到萝卜田里留下来做种的萝卜,开出一片宝蓝色的花。
生命的幸福原来不在于人的环境、人的地位、人所能享受的物质,而在于人的心灵如何与生活对应。因此,幸福不是由外在事物决定的,贫困者有贫困者的幸福,富有者有富有者的幸福,位尊权贵者有其幸福,身份卑微者也自有其幸福
A.赵国的长城东起于代(今河北宣化境内),经过山西北部折入阴山,至高阙为止。 |
B.南方古猿的脑量(450-650毫升)高于一般化石猿类和现代类人猿。 |
C.他说的好:“未画之前,不立一格;既画之后,不留一格。”(《板桥集.题画》) |
D.我们有力量打破这个黑暗,争到光明!我们的光明,就是反动派的末日! (热烈的鼓掌) |
阅读下面的文字,完成下面小题。
纪录片以真实生活为创作素材,以真人真事为表现对象,有“动态相册”“生活之镜”之称。探访特色美食,展现地域文化;航拍万里山河,带来诗意之旅;聚焦稀世文物,诠释工匠精神……
移动传播时代,纪录片主动拥抱数字科技,微纪录片、交互式纪录片等新形式 ① ,以节奏明快、信息密集、细节突出等特点打动观众。此外,纪录片还与其他视听节目融合,出现“纪录片+剧情演绎”“纪录片+综艺”等跨界类型。无论哪一种纪录片,真实始终是最能打动人心的力量。相较于人们在实际生活中的经历,纪录片带来的感受更加丰富,也更具美学价值。画面细节考究,旁白精炼恰当,精心设置的影音元素,往往能给观众带来 ② 的体验。如纪录片《我在故宫修文物》注重用声音营造现场感,电锯的声音、吸尘器的声音与影像结合,将文物修复的现场环境、修复师的工作状态传达给观众。
纪录片的情节不能预先编排,人物角色不能提前设计,生活情境难以预测,有价值的素材 ③ 。从这个意义上说,纪录片呈现什么样的情境、选取什么样的素材,传递出创作者的深刻思考,绝不仅仅是真实生活的“搬运工”。
纪录片让人们更好观察世界,理解自己。记录者的镜头收近一些,能感受一草一木的盛衰荣枯;镜头拉远一些,可阐释历史大势的潮落潮起。纪录片带我们穿过时光,跨越山河,也鼓励我们用积极的心态拥抱人生。
【小题1】下列各句中的引号和文中“搬运工”的引号,作用相同的一项是( )A.还有几位“大师”们捧着几张古画和新画,在欧洲一路的挂过去,叫作发扬国光。 |
B.“木”不但让我们容易想起树干,而且还会带来木所暗示的颜色。 |
C.母亲的话让她意识到,要打破她和母亲之间的“壁障”太难了。 |
D.《大学》里的“正心诚意”,意即行为背后的动机要与行为遵守的规范相一致。 |
【小题3】文中画横线的句子使用了什么修辞手法,请结合文句简要分析其表达效果。
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