一个人的生活环境,( )会影响他的一生。我是在天津鼓楼一带长大的,从小就把闲逛当作一种乐趣。附近有一条古文化街,街上的店铺( ), 热闹极了。有位篆刻的老人家,白发苍苍,善用小篆,笔法圆熟遒劲。还有写毛笔字的张先生,人很清瘦,身后挂着颜体、欧体的条幅,除了写字,还会算命。在沿街的茶馆里,有扣人心弦的评书,到周末还有京剧,从黄昏到夜半,人流络绎不绝。很小就从课本上知道, ,然而,长期泡在园子里,我印象中的京剧,是一上台就满脸大汗的高个子青衣,是那把经常断弦的黑色京胡,还有每次给客人送来茶汤都会跟着叫几声好儿的白胖小哥。拐过去,还有一条街道,专门出售旧衣服或者加工衣料,所以叫估衣街。这些店铺里的裁缝,可以和五大道的洋人( ),绣在旗袍上的凤凰( )。
【小题1】依次填入括号内的词语,最恰当的一组是( )A.往往 触目皆是 比肩 栩栩如生 |
B.常常 触目皆是 媲美 惟妙惟肖 |
C.往往 俯拾皆是 比肩 惟妙惟肖 |
D.常常 俯拾皆是 媲美 栩栩如生 |
A.京剧是中国独有的表演艺术,它的审美情趣和艺术品位,是中国文化的形象代言之一,是世界艺术之林的奇葩。 |
B.京剧是中国独有的表演艺术,是中国文化的形象代言之一,它的审美情趣和艺术品位,是世界艺术之林的奇葩。 |
C.京剧是中国独有的表演艺术,它具有的审美情趣和艺术品位,是中国文化的形象代言之一,是世界艺术之林的奇葩。 |
D.京剧是中国独有的表演艺术,它具有独特的审美情趣和艺术品位,是中国文化的形象代言之一,是世界艺术之林的奇葩。 |
A.文中提到的小篆,是春秋战国晚期鲁国使用的文字,秦统一六国后,成为通行全国的文字,而到了汉代,通行的主要字体则是隶书。 |
B.文中提到的评书有叙事文学的特点,我国古代的叙事文体源远流长,汉民族最长的叙事诗是《孔雀东南飞》,讲述的是唐代的爱情故事。 |
C.汉字各种书体的代表性作品大多是靠碑帖保存下来的,如欧阳询的《九成宫醴泉铭》(楷书)、王羲之的《兰亭集序》(行书)、颜真卿的《多宝塔》(楷书)等。 |
D.文中提到的“黄昏”是十二时辰之一,是戌时,相当于现在的19 时至21时,“黄昏”的下一个时辰是“夜半”。 |
阅读下面的文字,完成小题。
那时候,伞没有现在那么鲜艳好看,也没那么多的花样:两折、三折,又有自动的机关,“哗啦”一声张开来。那时的伞,多是黑的布伞,或者蜡黄的油布伞,大而且坚固,雨
那时候,人们用过了伞,都要撑开了阴干,再收起来。木伞骨子和伞柄渐渐地,就像上了油,越用久越结实。铁伞骨子,也绝不会生锈。伞面倘若破了,就会找修伞的工匠来补。他们都有一双巧手,补得服服帖帖,平平整整。撑出去,又是一把遮风避雨的好伞。
那时候,工匠也多,还有补碗的呢!有碎了的碗,只要不是碎成渣,他就有本事对上茬口,再打上一排钉,一点不漏的。今天的人听起来就要以为是神话了。小孩子玩的皮球破了,也能找皮匠补的。藤椅,藤榻,甚至淘箩坏了,是找篾匠补。有多少好手艺人啊!
现在全都没了。结果是,废品堆积成山。现在的生活其实是要粗糙得多,大量的物质被匆忙地吞吐着。而那时候的生活,是细嚼慢咽。
【小题1】下列句子中的“打”和文中加点的“打”,意义和用法相同的一项是( )A.今年粮食又获得了大丰收,张翠花家的这十亩土地打了近万斤小麦。 |
B.一进家门,男孩就把书包扔到炕上,背起柳箩筐,到山上打猪草去。 |
C.奶奶心疼道:“学习真苦,天天熬夜,人就是铁打的,也不能这样呀!” |
D.龙舟上打锣的都是小朋友,龙舟胜会要传承下去,就要从娃娃抓起。 |
【小题3】文中多次出现的“那时候”有怎样的表达效果?
模糊性是诗歌语言最突出的特点。这种语言具有两重性,即在本质上是明确的,在表象上是模糊的;在内容上是确指的,在形式上是灵活的。因而能构成诗歌作品丰富多彩的审美意象,吸引鉴赏者去咀嚼、去品味。鉴赏者尽可以根据自己的生活
A.体验 经验 从而 味同嚼蜡 |
B.经验 体会 从而 食不甘味 |
C.体会 经历 因此 味同嚼蜡 |
D.经历 体验 因此 食不甘味 |
A.诗歌是一种通过有限的词汇、有限的组合规则来表现诗歌作者自己无限的心灵世界的超级语言复合体。 |
B.诗歌语言是一种超级复合体,诗歌作者总是通过有限的词汇、有限的组合规则去表现自己无限的心灵世界。 |
C.诗歌作者总是通过有限的词汇、有限的组合规则去表现自己无限的心灵世界,所以诗歌语言是一种超级复合体。 |
D.诗歌作者自己无限的心灵世界总是通过有限的词汇、有限的组合规则来表现的,所以诗歌语言是一种超级复合体。 |
A.只有通过鉴赏去填补这些空白,才能架起沟通诗歌语言与其象征意义之间的桥梁 |
B.只有通过鉴赏去增补这些空白,才能在诗歌语言与其象征意义之间架起沟通的桥梁 |
C.只有通过鉴赏去填补这些空白,才能在诗歌语言与其象征意义之间架起沟通的桥梁 |
D.只有通过鉴赏去增补这些空白,才能架起沟通诗歌语言与其象征意义之间的桥梁 |
阅读下面的文字,完成小题。
樊发稼在《发展原创是繁荣儿童文学之根本》一文里,批评一些评论者过度“崇洋媚外”“言必称希腊”,一提起本国儿童文学,便一副 A 的模样。①他呼吁要摆正“引进”和“原创”的关系,指出“只有原创才是繁荣儿童文学之根本”,而“原创儿童文学的主流,永远是对孩子具有启智、染情和建德功能的佳作甚或艺术精品”,建构、建立一个和谐的儿童文学原创生态环境势在必行。②这些论断的前瞻性和深刻之处,放在40年后的今天依然 B 。
除了力挺原创儿童文学,樊发稼对“幼儿文学”的相关论断,也十分有创见。他尤为重视低幼文学的教育价值。③在相当长一段时期内,低幼文学不为人重视,不论创作者的数量
【小题2】下列句子中的“还”和文中加点的“还”,意义和用法相同的一项是( )
A.王老师改完作业后,还要备课。 |
B.十年未见,她还是那么年轻。 |
C.山这么高,他还真就爬上去了。 |
D.还在几年前,我们就研究过这个方案。 |
A.①处 | B.②处 | C.③处 | D.④处 |
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